19 Uhr: moderiert von Helen Adkins imRahmen der Ausstellung "approaching world" mit Arbeiten von Birgit Cauer, Nathalia Favaro, Kati Gausmann, Juliane Laitzsch und Muriel Valat-B. Galerie Nord | Kunstverein Tiergarten | Turmstr. 75 | 10551 B
1989 war nicht nur das Jahr als die Berliner Mauer fiel und damit die Grenze zwischen Ost- und Westeuropa, es war auch das Jahr, in dem das Fernsehen punktgenau zur Weihnachtsfeier keine Märchenidyllen lieferte, sondern die schrecklichsten (Live)-Bilder seiner Mediengeschichte.
Sie kamen aus Rumänien, aus dem Land, welches die Literatur-Nobelpreisträgerin Hertha Müller als das finsterste und ärmste Land bezeichnete - ein Land, welches, wie sie sagt, allein über die Angst funktionierte. Vollkommen unerwartet konnte plötzlich die ganze Welt am Fernsehapparat verfolgen, wie dieses wohl brutalste Regime des Ostblocks zu Fall kam - wie die Herrschaft des Nicolae Ceaușescu, der mehr als 20 Jahre lang Leid über sein Land gebracht hatte, jäh zu Ende ging. Die Ereignisse überschlugen sich: die überstürzte Flucht des Despoten und seiner Frau im Helikopter aus Bukarest, seine kurz zuvor gehaltene öffentliche Rede vor der vor dem Parlament versammelten Menge, die niedergebrüllt worden war, schließlich die Besetzung des staatlichen Fernsehsenders. Wenig später, während man hierzulande „Stille Nacht, heilige Nacht“ anstimmte, übertrug das Fernsehen die Bilder von der Exekution des Paares. Nach einem kurzen, dubiosen Prozess erschossen Militärs Nicolae Ceaușescu und seiner Frau Elena vor einer Kasernenwand in Târgoviște, dem Ort, an dem einst der sogenannte Dracula residierte.
Im Unterschied zu all den anderen weitgehend friedlich verlaufenen Umstürzen innerhalb des kommunistischen Herrschaftsgebiets gab es in Rumänien nicht nur einen Tyrannenmord, sondern auch viele Tote unter den Zivilisten. Es wird von 1500 Opfern gesprochen. Bis heute ist ungeklärt, wer die Mörder waren - die Taten sind ungesühnt. Rückblickend wird von einer blutigen Revolution gesprochen, auch von einer „gestohlenen“ oder „unvollendeten“ Revolution ist die Rede. Zeitzeugen, Wissenschaftler, Politiker und Historiker sind sich bis heute uneins, was damals wirklich geschah. War es ein Staatsstreich, ein Putsch? Was ist aus den Tätern geworden, z.B. aus den Mitgliedern des gefürchteten Geheimdienstes Securitate? Vieles liegt im Dunkeln, belastet die (politische) Gegenwart. Erst vor einem Jahr wurde auch eine EU-Resolution verabschiedet, die den rumänischen Staat zu einer juristischen Aufarbeitung seiner Geschichte nach 1989 auffordert.
Der in Bukarest geborene Fotograf Anton Roland Laub sucht in der aktuellen Ausstellung Last Christmas (of Ceaușescu) im Rumänischen Kulturinstitut Berlin einen eigenen Zugang, um sich diesen Ereignissen und den schwer belastenden Erinnerungen anzunähern. Dazu hat er u.a. die Orte, die heute erfolgreich touristisch vermarktet werden, aufgesucht. Er war in der Kaserne in Târgoviște - seit 2003 ein Museum des Kommunismus -, hat dort die Exekutions-Wand ebenso abgelichtet, wie Tische und Stühle des Raums, in dem der sogenannte Prozess stattfand, sowie ein Schlafzimmer mit Eisenbetten und dünnen Matratzen. Ob es wirklich diese Betten waren, in denen Ceaușescu und seine Frau ihre letzten Nächte verbrachten, bleibt fraglich. Letztendlich ist es egal, ob all dies nachträglich inszeniert oder authentisch ist. Denn es geht dem Künstler um die Gefühle und Gedanken, die die Bilder auslösen sollen. Last Christmas nennt Laub die Werkgruppe.
Die Infragestellung von Abbildungen bzw. das Thema der Austauschbarkeit von Interpretationen behandelt auch eine andere Serie, Ășțî. Benannt nach den Sonderzeichen auf einer rumänischen Schreibmaschine. Laub fotografierte hierzu die Schreibmaschine seines Vaters aus verschiedenen Perspektiven vor einem Greenscreen. Die Fotografien stehen sinnbildlich für die Überwachung durch die Securitate. Einmal im Jahr mussten den Behörden getippte Kontrollblätter abgegeben werden, sodass jede schriftliche Äußerung an Hand der jeweiligen Drucktypen rückzuverfolgen war.
Ganz im Gegensatz zu der bei Last Christmas gezeigten Armut, Leere und Schäbigkeit stehen die Aufnahmen aus einem anderen Zyklus, der sich mit dem Privathaus Ceaușescus auseinandersetzt. Man sieht das viel zitierte goldene Badezimmer ebenso wie prunkvolle Schlaf- und Arbeitszimmer, oder Details, Insignien der Macht, wie ein offen stehender Kleiderschrank voller Pelze. In der Öffentlichkeit zeigte sich das Paar demonstrativ in schlichter Arbeitskleidung. Auch hierzu gibt es in der Ausstellung einige Fotografien, teilweise in ungewöhnlich verrutschter Perspektive - ein Hinweis darauf, wie leicht Wahrnehmung sich verschieben lässt.
Den ganzen Kitsch und Pomp hinter geschlossenen Türen verdeutlichen die Aufnahmen aus dem sogenannten Haus des Volkes. Dieser Monumentalbau, mit Räumen breiter und länger als Fußballfelder, ist bis heute das flächenmäßig größte Gebäude Europas. Bei Baubeginn Ende der 1970er Jahre mussten 40 000 Menschen ihre Häuser verlassen. Diese wurden ebenso abgerissen wie 22 Kirchen und 3 Synagogen. Ganze Stadtviertel in Bukarest und Hunderte von Dörfern verschwanden in der Regierungszeit Ceaușescus. Der Machtwille des „irdischen Gottes“, des „Sohns der Sonne“, des „Genies der Karpaten“ - wie er sich gern nennen ließ – kannte keine Grenzen. In der Hauptstadt konnten lediglich sieben der über 100 Kirchen gerettet werden. Sie wurden auf Schienen gehoben und verschoben. Laub hat diese absurden „Versetzungen“ recherchiert und in seinem vielbeachteten Werk (Ausstellung und Buchveröffentlichung) Mobile Churches dokumentiert. Die wenigen noch erhaltenen Gotteshäuser fristen seit damals ein verborgenes Dasein, versteckt oder eingeklemmt hinter und zwischen riesigen, typisch sozialistischen Wohnblöcken. Sie wirken wie ein Symbol für eine gleichermaßen verkantete wie verstellte und verborgene Vergangenheit dieses Landes und seiner jüngsten Geschichte. Anton Roland Laub zeigt mit seinen Fotografien Orte, in denen eine furchtbare Geschichte eingeschrieben ist. Mit seinen Arbeiten verbindet sich die Hoffnung, dass Kunst ein Angebot sei, um die Vergangenheit zu befragen und sich traumatischen Erinnerungen zu stellen.
Kuratiert von: Frizzi Krella
Ausstellungsdauer: 27. November – 31. Januar 2021
Aktuell nur Online-Programm / Räumlichkeiten coronabedingt geschlossen:
- Kurzvideo: Virtueller Ausstellungsrundgang
- Kurzvideo:
Buchvorstellung
- Podcast:
Buchvorstellung & Vortrag mit Frizzi Krella und Lotte Laub.
Rumänisches Kulturinstitut Berlin
RKI Galerie
Reinhardtstr. 14
10117 Berlin
icr.ro/berlin/rki-galerie/de
Titel zum Thema Rumänisches Kulturinstitut:
Last Christmas (of Ceaușescu) – Anton Roland Laub im Rumänischen Kulturinstitut Berlin
Auch diese Ausstellung fällt in die Zeit des Lockdown und endet am Wochenende. Nur wenige konnten sie sehen. Deshalb hier nochmals unsere Besprechung.
Online-Initiative des Rumänischen Kulturinstituts Berlin (RKI)
Das RKI hat Kontakt zu rumänischen Künstlern, die in Berlin leben, aufgenommen. Sie wurden gefragt, wie ihr tägliches Leben durch diese Maßnahmen beeinflusst wird und inwiefern sie ihrer Arbeit nachzugehen vermögen.
Wer schön sein will, muss leiden: Andreea Cioran & Ileana Pascalau in der RKI-Galerie
Ausstellungsbesprechung: In der Doppelausstellung I looked my best tonight zeigen die in Berlin lebenden rumänischen Künstlerinnen Andreea Cioran und Ileana Pascalau, welche Blüten der Körperkult treibt.
Akademie der Künste
Freundeskreis Willy-Brandt-Haus e.V.
Kunstbrücke am Wildenbruch
Urban Spree Galerie
Japanisch-Deutsches Zentrum Berlin